The 12 works that constitute this series follow one basic rule: a geometric grid is superimposed over a photo of a flower that has been reduced to about 10 levels of gray. The resulting drawing is then reproduced on a canvas with a lead pencil.
Each of the "elementary graphical unit" of the grid –for example a square, a row, a ring– is then painted independently from the others, using a color for the darkest part inside it that is then lightened progressively for each clearer part.
The global process can be relatively complex; it is materialized, for each canvas, by a large museum label, actually a digital print on Perspex, which serves as an iconographic and didactic translation of the creation of an image.
The series title, referencing a song by the Taking Heads, indicates that this is a strictly apolitical work, with solely aesthetic and conceptual preoccupations.
Cette série de 12 œuvres obéit à une règle générique : une grille géométrique est superposée à une photo de fleur traitée en aplats de gris. Le dessin obtenu est ensuite reproduit au crayon sur la toile.
Chaque « unité graphique élémentaire » de la grille, par exemple un carré, une bande ou un anneau, est peinte indépendamment des autres, en lui attribuant une couleur qui est déclinée du plus sombre au plus clair.
Le processus d’exécution est relativement complexe. Il est matérialisé, pour chaque toile, par un « cartel » en impression numérique sur plexiglas, traduction iconographique et didactique d’une image en construction.
Le titre de l’œuvre, référence à un titre des Talking Heads, indique qu’il s’agit d’un travail volontairement apolitique, et dont les préoccupations sont essentiellement d’ordre esthétique et conceptuel.
NOTHING BUT FLOWERS #1
2013, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #2
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #3
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #4
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #5
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #6
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #7
2014, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #8
2014, acrylics on canvas, 81x81 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #9
2015, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #10
2015, acrylics on canvas, 130 x 210 cm and digital print on Perspex, 40 x 60 cm
NOTHING BUT FLOWERS #11
2015, acrylics on canvas, 130 x 130 cm and digital print on Perspex, 40 x 40 cm
NOTHING BUT FLOWERS #12
2023, acrylics on canvas, 150 x 150 cm
Returning to this series after 8 years was bound to be somewhat different, and even though the basic principle remains identical, the meaning and technique have evolved. Here, there is not a "portrait" of a single beautiful flower, but rather a mix of various wilting flowers, much like the one in PropellerGirl vs the new pollution. The geometrical grid is the superposition of 3 barcodes (simply saying "Nothing", "But" and "Flowers").
Each flower is painted with a given shade of metallic paints across the white bars. However, across the black bars a single –flat, so to speak– color is used inside a contiguous area.
Après 8 ans, il était inévitable que la série évolue dans une certaine mesure, et même si le principe fondamental reste le même, il ne s'agit pas ici de faire le « portrait » d'une magnifique fleur, mais de représenter une composition de fleurs plus ou moins fanées, tout à faits à la manière de celles qu'il y a dans PropellerGirl vs the new pollution. La grille géométrique est constituée de 3 codes-barres (signifiant simplement « Nothing », « But » et « Flowers »).
Dans les barres blanches, les fleurs sont peintes individuellement avec des couleurs métallisées distinctes. Au contraire, chaque zone contiguë de barres noires est peinte d'une teinte unique (et non métallique), en niveaux de gris.